（转载）诗词知识讲谈9 - 诗词太姥

3》转句的注意事项：
诗的“转”非常重要。转本身就是一个小的跳跃，从景到情的跳跃，从量到质的跳跃，从平铺直叙到诗意的高潮。所谓的转，就是要有一个变化，要有一个提升。转的概念好理解，转的处理却需谨慎。转要转得使诗为一振，精神起来，又不能转的脱离了主题。
总之，要注意一下几点：
1.转的干脆利落，不拖泥带水。2.不断裂。3..形转而意不转。这里的转，只是形上的转，并不是指意上的转啊，不是说从这个主题转到另一个主题。
4》合句的注意事项：
“合”就是诗之收尾了，也称为“结”。要注意一下几点：
1.前分句要稍微总结一下前面六句。
2.前分句要在语气上，逻辑上，为后分句做准备，以利于前后分句的衔接。
3.最好使用比，一般用比的时候都是用景结。当然，合句可以情结，可以景结。使用比的目的就是为了达到字尽意不尽的效果。
4.要注意扣回起句。
5.要做到字尽意不尽，笔尽情不尽，就是所谓的余味无穷，得行简书，闻欲下峡，先以诗寄。
整首诗就是这么写出来点哈。
最后，我们再谈谈炼字。
【三】承句名词、非名词的使用
名词，是实词的一种，是指待人、物、事、时、地、情感、概念等实体或抽象事物的词。 在我们律诗中 于景而言，名词就是一个景物的名称。
大家都知道，我们写诗对联都注重炼字。名词自然是没什么可炼的了。怎么炼也还是那个名称。柳还是叫柳，院子还是叫院子，怎么也变不成其他的叫法。那么我们炼的字就是名词以外的词了，比如形容词、动词、虚词。一幅图画和一个视频、或者一段动画，哪个更让人感觉立体、真实，生动、饱满？毋庸置疑的，肯定是动画或者视频了。
大家都知道“推敲”的典故哈，“僧敲月下门”，“僧推月下门”。炼的是动词，而非名词吧？哪个更好呢？
交流起句的时候我们说到起句一般交待时间、地点，那自然是名词居多了。那么如果你的承句还是名词多的话，就容易造成诗内容和形式上双重的死板、呆滞和僵硬。当然，这只是一个技巧罢了，并不表示是唯一的写法哈。大家在读诗的时候可以注意下诗中动词的应用。

【二】关于诗的起法，再简单介绍一下几种方法：

1，明起----所谓“明起”，是开篇就将题面说出，不加任何掩饰。

虢国夫人（杜甫）

虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。

--起句直入主题，适合初学诗者，简单。

2，暗起----暗起，就是起句不见题字，但是含有题的意思在起中。

咏石灰（于谦）

千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。碎骨粉身终不顾，只留清白在人间。

--这是起句不点题，却含题意，给人想象空间大，艺术性比较强。

3，陪起----先借别的事物，然后再引出本题来。

寒食（韩翃）

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传腊烛，轻烟散入五侯家。

起句不说“寒食”，而用“春城飞花”由来写眼前之景色，从而引出题目来。

4，反起----不从题目正面说起，而从反面引出本题来。

喜外弟卢纶见宿（司空曙）

静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。
以我独沈久，愧君相见频。平生自有分，况是霍家亲。

诗本是写喜事的，却先从“无邻”“荒”“贫”等悲凉景象写起，以此点出外弟之肯来为“可喜”之事。

5，引起----不先说题目，而由眼中所见景物，以引出正意。

客至（杜甫）

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

6，兴起----由心中所怀之感想，引出题目的本意。

渡汉江（李频）

岭外音书绝，经冬复入春。近乡情更怯，不敢问来人。

--先写出心中所感于旅居岭南之外，年复一年而音讯断绝，以引出题意渡汉江。

接下来，我们看看对仗与对偶的区别

【三】对仗与对偶

现在我给大家分析一下《对偶与对仗的区别》

对偶，是一种修辞格。成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。例如：
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。（范仲淹《岳阳楼记》）
这两个句子各方面都符合对偶的要求，但由于其平仄不相对，音律欠和谐，并在同一结构位置重复使用了“天下”、“之”、“而”等这样的词语，所以不合对仗的要求。

对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡《酬白乐天》）
这组联句是原诗中的颈联，无论哪个方面都完全合乎对仗原则，而且对得极为工稳，是最为典型的对仗联句。

但话又说回来了，对于对仗，应该讲求，但不应过执。我查证了好多五律、七律，很多诗对仗也不是很严格的。这个问题大家平时读诗的时候注意一下即可。我个人认为：只要词性、意义、平仄相对就可以了，没有必要太过工整。太过工整的，往往显得雕琢而死板。对仗的原则是宁粗毋弱，宁拙毋巧，宁朴毋华，只要不流于俗野——大白话就好。但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。

《七律·登高》杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来.

万里悲秋常作客，百年多病独登台.艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯

对仗：我们最好不要物对物、人对人、时间对时间、空间对空间、这样没有变化，就不会生动，要从不同角度来描写。比如这句：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”前分句说的是物，后分句已经涉及到人的情感历史的浩瀚，

已经绝对不是单纯的物了。
“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”

前分句说的是空间“万里”，后分句说的是时间“百年”。
绝对不可以用时间来对时间，角度没有变化，也就是，原地不动。比如，绝对不可以用秋对春、或者春对秋。很多朋友写到对仗的时候，植物对植物、动物对动物，这个虽然古人也有的，但是不是所有的古诗都好哈。不是每首的每句都好的。因此最好不要什么松对柏呀，鸡对鸭呀之类的。