《浪淘沙慢》
词／柳永
梦觉透窗风一线，寒灯吹息。那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。嗟因循、久作天涯客。负佳人，几许盟言，更忍把、从前欢会。陡顿翻成忧戚。愁极，再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑，香暖鸳鸯被。岂暂时疏散，费伊心力。殢云尤雨，有万般千种，相怜相惜。恰到如今，天长漏永，无端自家疏隔。知何时、却拥秦云态，愿低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。这是一首三叠的长篇慢词，全词情景交融，脉络分明。从谋篇布局上看，第一片１，２，３句写的是“梦觉”后的景色；４句写的是作者触景生情，忆起往事。第二片接着第一片最后来写过去具体的那些让作者难以忘怀的“往事”（这个往事当然在写词时是具有典型代表性的），忆起往事，作者当然感情会进一步提升。从上片的忧戚到二片的愁极，词的感情基调有了变化。第三片１，２句又从往日的恩爱回到了如今的天长漏永，空间上又起了变化。３句由现在设想将来，使情感活动又向前推进一层。现在我们把作者思路再理清一下：梦醒－触景—伤情（这前面为现在）—忆起事—写往事（典型）（中间为过去）—写景（时间变化后的景）（回到现在）－抒情（设想将来）。这首词，全词三片，从不同方位，多层次、多姿态表现作者心里感情的变化，词所以就具有了一定的立体层次感。我们在写词时，其实与赏析词大体都是一样的，只是在欣赏词时要更加全面的去分析。写词忌讳平铺直叙，词的基调与脉络很重要，脉络清晰了，那么你才会在写作时更好的表达你的感情。
三，对联概论
对联的要素：字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐；对联的禁忌：忌同声落脚-，忌同声收尾，忌三平尾或三仄，忌孤平或孤仄，忌同位重字和异位重字，忌合掌。等等。对联格律这些东西我们入门学习对联是必须要懂的，然而在现实对联中，其实很多古联是不符合这些规则的。所以，我们学习对联要深入浅出。好的对联我们要从深层次去挖掘其中的内涵，因时，因地，因景等多方面去考虑。欣赏一副好的古联，“意”为上，格律次之。但是我还是大家平时在完一般对联时，尽量不要去触犯格律，尽量工对。下面给大家介绍下前面没有讲到的诗钟，因为之前秋风也未成探究，所以以下非原创，秋风与大家一起学习。
简介——前面我们讲过对联在清朝达到鼎盛时期。在清代，为了培养儿童的对联能力，还出现了一种名叫“诗钟”的教育活动，作为对联学习者的初始学习阶段。诗钟大约出现在嘉庆、道光年间的福建八闽地区。根据《闽杂记》记载：“今馆阁诸君亦多为之。”同治年间进士赵国华、李宪之与探花张之洞曾在山东、江苏、湖北等地大力倡导“诗钟”活动。前人敲钟，规律极严，拈题时，缀钱于缕，焚香寸许，承以铜盘，香焚缕断，钱落盘鸣，以为构思之限，故名“诗钟”。诗钟注重立意，无意之钟称为“哑钟”。既然叫钟，自然要有钟“惊天地，泣鬼神”这种响亮的风格。放在诗中有诗的风格，称之为诗，放在钟里称之为钟。诗钟其实可以说相当于律诗中的颔联与颈链，对仗要求非常严格。比如杜甫的“一去紫台连朔漠，独留千冢向黄昏”等等。
钟派——诗钟向有闽派、粤派之分，两派之争至今未息，闽派重空灵尚意义，粤派重典实尚对仗，平心而论，两派各有所长，能化粤派之典实，而兼闽派之空灵，斯为上乘，忆粤人蔡乃煌为钟坛宿将，且以敲钟得官，然每阅及粤派钟卷，即投之于簏中。故粤、闽两派之分，亦非限于人地也。
钟眼——钟眼就是给出来要分别插在上下联固定位置的字。钟眼须稳，务求不能移易，例如联与连，不得相混，用连?则可，用联?则不可，与榻，不得相借，用东则可，用东榻则不可。钟眼，更以有来历为佳，例如“千雪”一唱“千眼西方般若佛；雪肤南内太真妃。”“千眼”出自佛典千眼千手观世音，“雪肤”出自长恨歌“雪肤花貌参差是”。钟眼如不相称，则对仗更须求其工稳，上例“千”与“雪”绝不相称，而以“眼”、“肤”承对，可称能手。
钟题——普通拈题，常用抽字及翻书等法，以昭公允，分咏事物者，于书中翻出两事物，嵌字格则于书中任翻数字，作为钟题，绝少由每人自出题目也。分咏、合咏不可犯题面字，例如分咏“元宵”、“蝶”。则钟句须避用“元宵蝶”三字。分咏合咏事物，并忌以代替字明点题意，例如“象、扇”分咏。若用大兽、交趾兽、挥羽、羽毛、一羽、裁纨等字，不啻将题字明明点出，决难得到佳句，且易失去题意。例如“争钦挥羽运奇谋”、“指挥一羽定三分”明明是咏卧龙而非咏扇也。钟题可任意加以某种限制，以增兴趣，如合咏“竹”限用一“毛”字，则钟联中，须有“毛”字。反之，亦可禁用“虚节风月?竿箨君妃栽”十字，则钟联中须避用此十字也。此外，尚有更严格之限制者，即钟题虚字而限实用，例如“而了”二唱，则须实用“吉了”、“以而”；“若于”二唱，则须实用“兰若”、“杜于”；“若然”二唱，则须实用“巨然”、“贺若”等等，方为合格，文人墨客，兴到之余，好用其极也。分咏、合咏，以切正本题不能移咏别人别物者为原则，严格言之，咏狗者不能移到犬，咏冠者不能移到帽。
终典——古人名句，多用常语而不用典，如“露从今夜白；月是故乡明。”语虽浅近，意则深长，诗钟亦何独不然，不得已而用典，既忌过僻，而点题亦极严格，咏“履”不能引用“鞋”典，咏“眼”不能引用“目”典，以原典有履字眼字者为合格，如“象、扇”分咏，引用焚身典，多有以牙代齿者，殊为不妥，盖原典是齿而非牙也。钟贵典丽堂皇，引用僻典固不宜，即稗官野史之章回小说，亦须避用为宜。
钟句——诗钟常因限于题字及题字之位置，而造句煞费苦心。总之，以字字不落空，字字不能移易为佳制。例如“两空”六唱“不住猿声啼两岸；但闻人语响空山。”字字出自唐诗，字字不能移易，可称闽派中之佳制。基此理由，若能分集古人诗句，或古人诗意，且对仗工整，而切合题意者，较之自造，尤胜一筹。造句之技术，尤贵奇峰突出，例如“红豆啄残鹦鹉粒；碧梧栖老凤凰枝。”若易以“鹦鹉啄残红豆粒；凤凰栖老碧梧枝。”则较平实无奇矣，当年杜老，亦何曾不推敲及此乎。钟句避用叠字，盖仅仅十四字之小品，一字千金，不宜浪费半字，若以钟眼而叠字，则更不可，如“元旦”四唱，倘用元元、旦旦之叠字，则为三唱乎，抑为四唱乎。分咏事物之造句，常因两事物之相距过远，而难于落笔者，于此时须先觅对字，再就对字而构思，例如分咏“汉光武、燕”。先觅赤帻、紫襟等之对字，分咏“牧童、蛇”先觅骑牛、吞象等之对字，则自易落笔矣，惟追求对像，须下工夫，务使有鸳鸯交颈、鸾凤和鸣之妙，不可有彩凤随鸦、鲜花插粪之嫌。
钟对——诗钟固重立意，并重对仗，有半字之差者，即非上乘。以虚对虚、实对实、地名对地名、姓名对姓名、颜色对颜色、朝代对朝代为工整。若字面亦能相对，如放翁对茂叔，司马对卧龙更佳。诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借，例如： 身无彩凤双飞翼；心有灵犀一点通。春蚕到死丝方尽；蜡炬成灰泪始干。
在诗则为名句，在钟则嫌其以“翼”对“通”。以“春蚕”对“蜡炬”，不能合格。惟如前例，以“人语”对“猿声”，两字连用，借对一字者，则无不可。而双用常语，如“天地”对“古今”，“春秋”对“江汉”，则更无不可。
诗钟常有以字面相对而假借者，例如“重九”五唱，“昂藏愿拜重瞳象；谄媚宁容九尾狐。”“象”与“狐”，字面相对而实不对，虽极巧妙，亦以少用为上。盖“九尾狐”为一固定名词，而“重瞳象”则否，难免对仗不称之嫌。此外，以一物对两物者，谓之“三脚钟”，例如“风云”对“秋月”，“雨露”对“春烟”，风云、雨露，各为二物，而秋月、春烟，各为一物，在律诗中尚嫌不称，何况诗钟。
对比，须凑合天然，铢两悉称，若一比堂皇，一比纤巧，一比如天，一比如井，彼此失衡，谓之“跛脚钟”，作者最易犯此通病，故往往一比自然，一比则生硬，一比如香象渡河，一比则如黠鼠偷油，一比吓煞夫人，一比则跪在?下。初抱“句不惊人死不休”之奢望，卒之反有“满城风雨近重阳”之叹，若能先从平易处着笔，则可减少此种困难也。出比用典，则对比亦须用典，而典故时代，不宜相距过远，如以三代典故属对三代典故固佳，即属对秦汉典故亦可，若两时代相距过远，或引用典故之内容，彼此失衡，均为小疵。盖以吴道子之钟馗与潘雅声之美人，并悬于书室中，终觉不称也。
钟声——香港钟声多，而台湾更多，真有“姑苏城外寒山寺；夜半钟声到客船。”之感，顾名思义，诗钟之声调，须和谐而响亮，始足发人深省，因之平仄不可失调，第一字可不论，第三第五字则必论，出比第三字可不论，对比第三平字则必论，例如“珠帘暮卷西山雨；画栋朝飞南浦云。”、“巫峡啼猿数行泪；衡阳归雁几封书”在诗固称名句，在钟则嫌数字拗韵，而“南”字失调也。至若对比第三字，应平而用仄，在古人七律诗中，尚不多见，况于钟乎。
钟格——诗钟格式，可分：合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类。而嵌字格又分：凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五姐、六逸、七贤、八龙、九老等格，分述于左。
（一)合咏格
即将题意表现于钟联中，以不犯题字为原则。亦有例外者，并得随意加以某种限制，例如：花落知多少：合咏（不犯题字）绣坏料添红一片＝锦茵应减绿三分；凄凉墙外飘难数＝狼藉阶前扫几回。
(二)分咏格
即分咏事物也，以不犯题字为合格，例如:岳飞、虎：分咏 画尔不成翻类犬=字之曰举并称鹏；笔、邮票：分咏 万国花封元首相=五云草判黑头公。
分咏体把风马牛不相及的事情结合起来写成一副诗联，看来是一种很奇怪的体式，其实在古典文学中早已出现过这类作品。中国的对偶文句本来有一种奇特的修辞效果，能通过工整的对仗把关系并不密切的事物联系起来。如杜甫《曲江》诗的颔联“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，两句在意识的流动上有跳跃，一经用上对仗，“八尺曰寻，倍寻曰常”，用“寻常”一词的这个歧义，作为数字与“七十”结成对偶，联通了思路。苏轼的《章质夫送酒六壶，书至而酒不达，戏作小诗问之》有诗句“岂意青州六从事，化为乌有一先生”（“青州从事”指美酒，典出《世说新语》），把“六瓶酒”和“未收到”两个意思对立成联，写成惹人喜爱的作品。从清朝中叶开始，出现了对联热，对联也进入酒令，以前那些偶一为之的游戏之作，这时规范化为分咏体诗钟；分咏体成了专为写趣联而设计的体式。
(三)笼纱格
即将题字暗藏于钟联中，隐约如见，呼之欲出。例如：左易：牙因知味承恩幸＝思未能言擅赋才
(四)嵌字格（前面我给大家简单讲过）
1、凤顶格——即将两题字分嵌于每句之第一字，所谓“一唱”也。
例如：人鸟：（一唱）人凭赤血羸犹健＝鸟到青云倦亦飞
2、燕颔格——即将两题字分别于每句之第二字，所谓二唱也。
例如：醉吟：（二唱）臣醉酒能倾一石＝客吟诗已载三车
3、鸢肩格 即将两题字分嵌于每句之第三字。所谓三唱也。
例如：红豆：（三唱）灯光豆灺劳人草＝楼影红飞思妇花
4、蜂腰格——即将两题字分嵌于每句之第四字。所谓四唱也。
例如：元旦：（四唱）千军待旦传刁斗＝万国朝元拜冕旒
5、鹤膝格——即将两题字分嵌于每句之第五字。所谓五唱也。
例如：重九：（五唱）要为卷土重来计＝谁赞勤王九合功
6、凫胫格——即将两题字分嵌于每句之第六字。所谓六唱也。
例如：意飞：（六唱）斜阳六伐鸦飞乱＝明月孤山鹤意痴
7、雁足格——即将两题字分嵌于每句之第七字。所谓七唱也。
例如：鹤梅：（七唱）隐现云端千岁鹤＝横斜竹外一枝梅
8、魁斗格——即将两题字任意分嵌于第一字及第十四字。
例如：黄花：（魁斗格）花门积雪千山白＝大漠飞沙一月黄
9、蝉联格——即将两题字分嵌于第七字及第八宇。
例如：蝉唱：（蝉联格）花落后庭商女唱＝蝉鸣西陆楚囚吟
10、辘轳格——即将两题字分嵌于第一字及第九字。或第三字及第九字，以此类推。
例如：莲露：（辘轳格）乍垂莲瓣移香步＝微露瓠犀发妙香
11、比翼格——即将两题字任意对嵌于钟联中，等于一唱至七唱。
例如：散书：（比翼格）杜房并驾中书省＝金宋相持大散关
12、汤网格——即将三个题字。任意分嵌于两句之首末。而成网开一面之局。
例如：天安云：（汤网格）天末楼台横北固＝云中城阙望西安
13、云泥格——即将题字分嵌于两句中。但不得相对。
例如：云泥：（云泥格）青云直上鹏程路＝华屋偏多燕垒泥
14、晦明格——即一句明点题字，一句暗写题字。
例如：红豆：（晦明格）双肿如豆讥文士＝一口含樱画美人
15、鼎峙格——将三个题字分嵌于第1字第7字第11字。或分嵌于第4字第8字第14字。成鼎峙之格。
例如：天中节：（鼎峙格）穷阴杀节霜铺地＝中夜清寒月满天
16、碎锦格亦称鸿爪格。即将题字分嵌于钟联中不得相连。
例如：张陈：（碎锦格）满几陈编三寸烛＝半肩行李一张琴
17、双钩格 即将四个题字对嵌于钟联中。
例如：南北高丽：（双钩格）丽水逆流环陇北＝高邮名县着淮南
18、四皓格 碎锦格之一种。题字不得相连。
例如：海角钟声：（四皓格）海城画角严兵卫＝山阁诗钟集友声
19、五杂俎 碎锦格之一种。题字不得相连。
例如：清泉石上流：（五杂俎）溪边瘦石多清籁＝岩上飞泉少浊流
20、六逸格 碎锦格之一种。惟题字可以相连。
例如：杏花春雨江南：得连二字。雨后寻春桃叶渡＝江南沽酒杏花村
21、七贤格 碎锦格之一种。题字可以相连。
例如：发无可白方为老：得连二字。无眠可到东方白＝有发都为老境苍
22、八龙格 碎锦格之一种。题字可以相连。
例如：月明华屋画桥碧阴：得连三字。小桥画舫摇明月＝华屋芳林度碧阴
23、九老格 碎锦格之一种。题字可以相连。
例如：寒鸦万点流水绕孤村：得连四字。水流孤塞千声雁＝村绕寒林万点鸦
各地对十五格格目的称呼不太一致，现稍做规范，简介于下：
嵌一字的：合咏格，“一题作一联，禁犯题中字，嵌一字以杜宿构”。如光绪18年福建、台湾在京人士聚作诗钟，有合咏格题目为“咏马，嵌嫁字”。台湾爱国诗人丘逢甲作：“驮出王嫱悲远嫁，堕来孙寿挽新妆”，嵌了嫁字，上联写骑马出塞的王昭君，下联用东汉大将军梁冀之妻孙寿巧梳妆曾挽“堕马髻”的典故，合写出“马”。
嵌两字的：魁斗格，一字嵌上句之首，一字嵌下句之末；蝉联格，一字嵌上句之末，一字嵌下句之首；四五卷帘格，一字嵌上句第五字，一字嵌下句第四字；三四辘轳格，一字嵌上句第三字，一字嵌下句第四字。
嵌三字的：鼎峙格，把三个字错踪嵌在两句中；鸿爪格，在一句的首末各嵌一字，在另一句的中部（第四字）嵌一字；押尾格，把三个字嵌在下句末第五、六、七字位置。
嵌四字的：双钩格，四字分嵌于上下句首尾（把四个字分嵌两句中，多被列入下述“碎联”、“碎锦”中）。
嵌五字的：五杂俎格，把五字分嵌在上下句中。
字数不定的：碎联格，把几个字（较常见是四个字）分嵌在上下句中；碎锦格，把几个字（较常见是四个字）的成语分嵌在上下句，成语中用字的次序维持不变；碎流格，把几个字分嵌在不是对偶的上下句中。诗钟中只有此一格不是诗联。
不露字面的：笼纱格，把题目中所限的两个字分别在上下句中表现出来，但不露出字面，如林有赓作的笼纱格《春·手》“急潮带雨无人渡，流水听松为我挥”，用名句“春潮带雨晚来急”和“为我一挥手，如听万壑松”，显出“春”和“手”字；晦明格，两字中的一个明嵌于句中，另一个暗含在另一句中（如笼纱格中的一句）。
本次作业： 《十二生肖秋风出句》
出句:鼠目寸光非路窄；
出句:牛郎踏鹊寻织女；
出句:虎啸山林山笑虎；
出句:兔豪写就千秋事；
出句:龙门一跃君折桂；
出句:蛇舞长城山漫雪；
出句:马行千里非致远；
出句:羊肠小道藏奸佞；
出句:猴桃献寿迎春近；
出句:鸡鸣鸟去嘉成叹；
出句:狗咬神仙非不惑；
出句:猪肥不是人民养；