（转载）诗词知识讲谈4

白雪

【二】什么叫赋、比、兴？
我们还看这一首诗

登高 杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

起句前分句“风急天高猿啸哀”，用风急，猿啸哀，来渲染悲凉的氛围。其实，猿的啸声本不哀，哀的是作者自己。人的心境不一样，眼里看到的东西就不一样。这样的写作手法叫做 “兴”。兴的作用是渲染和烘托。

起句一般兴起的比较美。“兴”简单的说，其实就是触景生情。看到月，使人思乡 。 看到花好，让你想到美人娇。 看到花落，让你想到美人迟暮。 看到鸳鸯，让你想也如它们一样和你的爱人时时相依。 看到柳，让你想到离别。 那么在你表达思乡前，先写月。在你写美人娇之前，先写花好。在你表达想那个人之前，先写鸳鸯……这就是“兴起”。
  都知道诗言志，其实描写景物不是我们的目的，目的是言志，表达我们的感情，描写景物只是一种手段，一种让我们的情来的自然，来的合理的手段。让我们的情来得不至于那么突如其，来为我们的情筑造一个得以宣泄的窗口。这样我们的情就有了基点，才不会让人觉得莫名其妙。当然，起句也有赋起的。举例：

客至 杜甫

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。

舍南舍北——这就是赋起，也就是直接叙述。那么何谓赋。赋：就是直言其事。“比”就是比喻哈，这个好理解。
“赋”按朱熹《诗集传》中的说法，“赋者，敷也，敷陈其事而直言之者也”。就是“赋”和“比”都是诗歌中最基本的表现手法，而“兴”则是《诗经》乃至中国诗歌中比较独特的手法。 “赋”是直铺陈叙述。是最基本的表现手法。如“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老”，即是直接表达自己的感情。大家查下汉典，会发现“兴”字的本义是“起”，因此把起句这个兴的手法的运用又称为“起兴”或“兴起”，意思一样的。刚才我们说到兴起的作用就是渲染和烘托，简单的说就是创造意境。《诗经》中的“兴”，用朱熹的解释，是“先言他物以引起所咏之辞”，也就是借助其他事物为所咏之内容作铺垫。它往往用于一首诗或一章诗的开头。同时“兴”又兼有了比喻、象征的作用。因为兴是把两个实际上没有关系的物或者事通过联想，想象的手段联系在一起，所以就显得虚灵微妙。
    比如《关雎》开头的“关关雎鸠，在河之洲”，原是诗人借眼前景物以兴起下文“窈窕淑女，君子好逑”的、但关雎和鸣，也可以比喻男女求偶，或男女间的和谐恩爱，只是它的喻意不那么明白确定。又如《桃夭》一诗，开头的“桃之夭夭，灼灼其华”，写出了春天桃花开放时的热闹非凡，是写实之笔，但也可以理解为对新娘美貌的暗喻，又可说这是在烘托结婚时的热烈气氛。由于“兴”是这样一种微妙的、可以自由运用的手法，后代喜欢诗歌的含蓄委婉韵致的诗人，对此也就特别有兴趣，各自逞技弄巧，翻陈出新，不一而足，构成中国古典诗歌的一种特殊味道。

【一】七律如何起句：
    我们先说起句.谢榛在《四溟诗话》卷一里说：“凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有馀。”“当如爆竹，骤响易彻。”就是说，你想进入什么主题，就清清楚楚明明白白的把读者带入你的主题，不要拐弯抹角，不要模棱两可。比如说夏夜，那就直接选取夏夜里的景物写起，别再扯到春风、秋雨了，也别扯什么黄昏、落日、晚霞了，那些都是废话。简单的说：就是跟主题无关的任何一句话，哪怕再美再动人，你也别往这里扯。
    第一课我打比方说起句就如生根，根若是虚，芽如何发的出来。没有根，哪来芽。所以起句就如一座大厦的土基，很重要。起句在诗中起的是点题的作用。
     起句，如果对仗就称为首联。那么首句对仗与否又是如何安排的呢？一般情况下，如果是轻松的内容，就选择首句压韵，不对仗;若是严肃的内容，一般采用对仗更合适。不过，七律一般以首句入韵的多。这个看个人安排了，没有强制性规定。一般的情况下，七律的“起”适合平铺而起，淡然而起。      

七绝写作与其他近体诗还有所不同，他表现的立体感尤其明显。从某种意义上说，七绝才是诗，而七律则是文了。不同于五言的是，不论是律还是绝，七言诗的起句一般都是押韵的，目的主要是为诗的韵律感定个基调。其效用相当于音乐上定个音阶，高八度还是低八度，这种比喻是种意会的感觉吧，呵呵。