转载：填词的方法：构思

白雪

填词的方法：构思

       我们对词的基本概念有了初步认识之后，我们再来谈词与诗的区别。诗和词有很大的区别，易安在《词论》中提出词“别是一家”的论点，很久都没人能够说清楚，直到王国维论词中说到：“诗之境阔，词之言长”说的是诗的意境非常空阔，换言之，词就是说情的。而况周颐《蕙风词话》“词之为体，要眇宜修（要眇，即杳渺，形容深远也；宜修，绵长也）。能言诗之所不能，而不能尽言诗之所能言。”不但解读了易安之论点，也从文学史上由诗而词，由词而曲的历史推演，阐明了诗与词各有千秋之意。

        既然词有“别是一家”之说，那么倚声填词就不能与做诗一样，也就是说，填词必须考虑到词的特点。在设题之初，须先择词调，诵而审之，以求其抑扬顿挫，与自己所思暗合，从而可以尽倾己言。选择词调的目的，就是为了“求音协”。分别是：择腔、择律、按谱、押韵。 选调择律以后，我们怎样构思和布局，并对篇章结构进行周密设计呢？下面就来谈这些问题。

词的构思与方法 ：
填词的方法，一般是分三步：首先是构思立意和选材；其次是布局长短结构与离合；最后就色调、文采与音节进行润色。

       今天我们着重谈谈构思立意和选材。
词之构思，首先是立意。古人因事作歌，抒写一时之意，意尽则止。红楼梦里黛玉和香菱论诗时说：“词句究竟还是末事，第一是立意要紧。”所以填词要先下意。词之有意则如人之有骨。人如无骨，不过行尸走肉也。立意高则境界高，词则自佳，所以立意不可草率。如何立意？如何才能够使意格高韬？我想应该从以下几个方面入手。

       一、立意贵深。
       古人云：言简意深，一语胜千百。所以，意贵深，言贵浅，意不深则会流于浅俗，这句话请大家认真体会。 这里所说的深，是指炼意的深度。你先把架子搭起来之后，要逐字逐句去练。怎么练？就是修改，多次修改。作者写词，就是要立意深远，感人肺腑。用情之深，才能感人之深。用意之深，才有功效之大。 即使咏物写景，也要形象鲜明，使印象深烙读者脑海之中。

比如：

元好问 《雁丘词》

问世间、情为何物，直教生死相许？
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？

横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。

千秋万古。为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。
                                                            

-------- -情深

欧阳修词——《蝶恋花》

庭院深深深几许？
杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，
门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
                                                   

---------景深 ，意深，情深

飞觞醉月——鹧鸪天 《岁杪感怀》

休说嚣尘看不清，何妨风雨闭门听。
胸中意绪凭高月，腕底楸棋任纵横。
呼浊酒，约娉婷。长竿慢钓水中萍。
孤怀莫证因和果，只信轮回不信盟。
                                                        

--------理深

李清照——《声声慢》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守著窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
                                                               

--------愁深

二、立意贵新。
       我们所读名家之词，往往取神题外，设境意中，有着自己独特的风采、个性。 李渔在《窥词管见》中说：“文学莫不贵新，而词为尤甚，不新不可作。意新为上，语新次之”所谓意新，就是别于常人所闻所见而创之意。也就是与众不同。

例词： 陆游(卜算子 咏梅》

驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更着风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。

例词：毛泽东《卜算子 咏梅》，同样托物言志，自序说：“读陆游咏梅词，反其意而用之。”题材相同，而立意全新：

风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。

例词：如水《临江仙 剪发》

留取三春勤侍弄，巫山一段流云。
只合耳际绿缤纷，丝丝都入韵，能做几张琴？

今共心花同剪落，倦飞谢满蓝裙。
无它一把系千钧，身轻云外燕，我是不归人 。

临江仙分明铮铁骨.怎锁女儿眉.

三、词意贵远不贵近，贵淡不贵浓。浓而近者宜识，淡而远者难求。

例词：伊云——《鹧鸪天 冬闲练笔》

我本天空一朵云，因风吹梦到红尘。
轻裙舞醉春江水，珠泪垂寒碧玉尊。
些底事，怎相温？重来非复旧时身。
奁倾只为妆山色，斜日何需半带瞋。

例词：孤棹摇风——《临江仙  云》

莫问生涯何处去，漫披日影闲行。
舞衣舒卷趁风情。妆成千百态，无意学浮萍。

偶结尘缘仍化雨，谁人知是心声。
寒空飘泊未能停。携来多少梦，终不到蓬瀛。

例词：无限——《蝶恋花 秋草》

许我生涯秋水陌，有月微寒，有影风吹薄。
纤细腰身堪一握，青裙素面香不着。

番笑百花争绰约，绰约如何，到此都零落。
未若情怀持淡漠，人间有梦白云托。

例词：余小婉——《浣溪沙 闲记》

坐久无言披晚霞，
冷风愁起径飞花。
一层回忆一层痂。

莫道多情春不老，
始知寂寞夜无涯。
亭前依旧水流沙。

四、词意贵真。

       词者，随事命意，遇景得情，传神写照，皆贵于真实。所以贵自生活中来。这是我们初学者要注意的地方，贵来自真实。王国维在人间词话中也说过：敢写真感情者谓之有境界。 如范仲淹的边塞词《渔家傲》：

“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。”

例词：红情—— 步飞觞醉月韵 ：

花满楼月空城陌，算几番照我，残樽敧側。
暗问姮娥，旧日珠花对谁摘？
伏枕拥回相册，求梦里有卿相惜。
应不似、摇曳丁香，长夜思淹积。

槐国。梦幽寂。正杳渺牛星，带吾寻觅。
别痕冰释，前度愁肠不相忆。
笑里柔柔执手，任由他、吻干泪渍。
晚凉中，灯影里、暖怀轻入。

例词：霜叶飞 作者：梅影

旧时秋陌。关情是、重来梧叶纷落。
冷风吹过竟茫然，似病怀难托。
总一样、寒烟漠漠。堤边衰柳心无着。
悄顾影清江，怎怪我、将些别梦，有意忘却。

同是草色侵衣，哪回游处，可怜年事非昨。
几番辜负已无言，恰又添离索。
更漫说浮生寂寞。人间离合还成错。
便莫寻、斜阳外，流水青山，向谁曾诺。

例词：盗号——《 临江仙 桃花》

借得九天娇色，翻成一抹红霞。
问卿何处可安家？影浮清浅处，风曳小枝桠。

难避今生秦汉，唯思来世天涯。
飘零随水水随沙。红尘千滴泪，哪滴为悲花？

例词：听月——《 蝶恋花 思父》

怕听清明帘外雨，怕听云锣，伴着清箫鼓。
怕听夜阑鸣杜宇，声声似问归何处！

常记村头桃叶渡，常记车前，回首频频顾。
常记病床挥泪去，白幡摇断阴阳路！

五、立意贵锐。贵于言外得之。
      立意之初，必然会遇到难和易两种途径，初学者往往舍难而求易，不太注重意为先的道理，一味的凑句。所以作品就显得支离破碎和凌乱。就是不注重炼意所致。我们说：炼句不如炼意，意到语自工。炼辞得其句，炼意得余味。思远而有余味，言有尽而意无穷也！说起来容易做起来很难，尤其是初学者，对练意感觉很难，认为填词时，连味内味尚不能得，如何得味外味。我认为除了多读、多练习外，第一要紧处是要在立意时，要出新意，去陈言！尤其不可拟古，乱用意象景物。

例词：慕苏子蓝——《 临江仙  邮筒》

犹记那时年纪小，亭亭玉立如花。
绿衣闪耀众人夸。为君传喜讯，送爱到天涯。

不觉流年轻逝水，已然看尽繁华。
人间转换快如麻。无端遭冷遇，角落数伤疤。

例词：如水——《鹧鸪天 问故人》

梦里家山与我亲，星灯拧亮读回文。
风多未解双眉结，雨急挣开万朵云。
枫叶字，掌心纹，已从今夜印霜痕。
抛过还是思量着？寄个帖儿问故人。
注： 回文：指回文诗，用来表示爱情。

例词：如水——《鹧鸪天 浅秋》

水漾飞花浅浅痕，霜函无计叠清芬。
诗囊寂寞诗心懒，我待西风续下文。
深一瞥，那年春，偏多酸涩触双唇。
幽思欲向琴中送，十指光阴散入尘。

以上内容是根据秋歌老师上传的资料整理而成，和喜欢学习的朋友们一起分享。