（转载）诗词知识讲谈8

白雪

【三】韵字的选择和处理办法（韵部和内容的关系）
四声的调值根据唐阳宁公和南阳处忠所著的《元和新声韵谱》记载如下   
平声“哀而安”：约是一种长的中平或低平调。 平声又可以分为阴平，阳平。  
上声“厉而举”：约是一种短的升调，用力比较强。   去声“清而远”：约是一种长的高降调，“远”是长义。   入声“直而促”：发音短促。以现在的普通话来论，第一声为阴平，第二声为阳平。当然，这并不是绝对的。有些字在今天读来时阴平，但是在古音读来便是阳平了，具体是需要查康熙字典中的切韵才知道。但是咱们写诗为了怡情怡性，毕竟不是做专业性的研究。所以大可不必跟老学究一般的去折腾。咱们用这个普通话的第一声第二声来区分阴阳平就可以了。
秋，普通话中第一声，为阴平，发音平稳、气势平均不紧张呢？
流是阳平，开始的时候用气弱，然后逐渐强呢？据此总结出：阴平相对情绪上平和些，而阳平有提升情感的作用。纸、尾、语均为上声。不知道大家注意没，平水韵中的上声部里的字多半为我们现在普通话中的第三声。
“花褪残红青杏小”以上声自为韵字的时候，会给人一种余味悠长的感觉。
入、画、梦，这些都是去声字吧？去声什么特点的？大家可以自己读读，来感受一下，是不是前人总结的“清而远”的特点。正因为它的这个特点，所以运用在诗词里它所带来的情感也强烈些，那么余音则不如上声了。

我们写诗的时候，常常会先出来一个平收的句子，那么这个平收字所在的韵部通常就被你作为韵了，你会在这个韵部里找寻其他的几个韵字。 但是有时候你自己选出来的其他几个韵字中会有一些连你自己都不满意，而你为了完成作业，就必须硬把这个半成品整成一首诗，这就不可避免的要凑韵了。 而凑韵的结果是啥？——是使得这个句子，乃至整首诗都会变得别扭起来。自己读了都纠结。
这种情况下，一般有三个处理方式。
一是换其他更合适的韵字，如果有其他更合适的韵字而又不改变你原来想表达的那就更好了。 二是尽量选用名词性的韵字。 三是如果没有选择了，那就只有用倒数第三个字来淡化你这个别扭的韵字的色彩了，目的是使得这个韵字不要显得太突出。
如果倒数第三字为仄声，那么就可以使用去声字来淡化韵字的生硬，因为去声字清而远，用在句子里有加强语气的作用。如果这个位置是平声，可以使用阴平。当然，这个方法只能是个别韵脚的处理，如果你全篇的韵脚都只有别扭，那就是你韵部的选择有问题了，还等什么呢？赶紧换韵吧。

【一】立意
    欲写诗文，必先命意。苏东坡说过一句话“善画者画意不画形，善诗者道意不道名”。《中山诗话》中也说到：“诗应以意为主，文词次之，或意深义高，虽文词平易，自是奇作”。大家都知道“诗言志”这句话，这里的“志”是指什么呢？俺刚刚接触这个名词的时候，以为“诗言志”就是诗一定要表明决心，言大志，高呼口号之类的，呵呵，后来才明白“志”就是“意”，就是指你的情绪、你的思想、你的心意。你写诗的目的，也是要表达的这个“意”。写诗不是写小说，更不是记流水帐，写诗的主要功能目的就是“言志”。不同的立意就需要不同的表现手法，需要不同的词语的承托，也需要不同的架构来支撑它。要谋篇，就得先有立意。谋篇不可按死板教条的章法程序硬套，立意不同，章法自然有所变化。这是我先说到立意的目的所在。立意要注意一下几点：
1，贵有新意2，切忌意杂3，所表之意忌讳相碍与犯复
有了立意，我们就开始谋篇了。
【二】七律的起承转合注意的事项
1》起句注意事项：
注意1：一般，起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
注意2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系。
注意3:起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。
注意4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。
注意5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
注意6：起句一定要扣题。
注意7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。
2》承句注意事项：
诗的承接之法，要点是紧接起联（在绝为句，下同），写景色，写情绪，都要不松不紧，若即若离。与起句的气脉要连贯而不可断了。接续起联，但不要和起联一样的平行描写，要有所递进，或者舒展。承联适宜匀称舒缓一些，尽量不要用很突兀很激昂的情绪表达。基本原则是跟着起句走，注意这个“跟”字，要跟的住。说白了就是一个连贯性.承句不单要承接，还要扩展。承接和扩展都很重要，缺一不可。